Alan Davis, británico, es uno de los autores más interesantes no ya sólo del espectro superheróico en el que se mueve, sino del panorama mundial. Con ídolos de infancia de la talla de Jack Kirby, Gil Kane, John Buscema, Frank Belllamy. Neal Adams y sobre todo Jesús Blasco. Davis dio sus primeros pasos en el campo profesional a principios de los ochenta en el seno de
El “carácter” de lo auténtico
¿Será preciso remitir la serie de los Alix de Jacques Martin al juicio severo del historiador y del arqueólogo? Los álbumes suministran, en la multitud de situaciones en las que se debaten Alix y el bueno de Enak, un repertorio casi completo de toda clase de vestimenta, decoración, arquitectura del mundo antiguo, unos 50 años antes de nuestra era, tanto en el centro del mundo romano, como en sus provincias más alejadas, hasta en sus extremidades geográficas más exóticas, por no decir las más improbables. Parece, pues, inevitable, el encontrar ciertos anacronismos, y confesémoslo, algunas inexactitudes.
Claro está que se puede, a modo de juego inacabable, verificar la exactitud de los lugares y monumentos. ¡Pero que importa! Si bien no todo es exacto, hay que reconocer que tiene todo el “distintivo” de lo real. Y la opera Omnia de Jacques Martin merecería los laureles de sus “colegas” de las escuelas francesas de Roma y Atenas… ¡Que aglomeración de documentación ha sido precisa para ejecutar las miles de viñetas de tantos álbumes! ¿Se imaginan la prodigiosa biblioteca que ha tenido que frecuentar, como hubiera hecho el más escrupuloso de los pintores de Historia?
Acaso no es lícito –aunque eso ya es otra historia- comprobar que la arquitectura, necesariamente omnipresente puesto que es ella quien data con mayor seguridad el momento de las hazañas de Alix, se encuentra, paradójicamente y en cierto modo, ausente, en la medida en que no es objeto de gran interés para los héroes?
Verdad es que ningún álbum de Alix pretende constituir un capítulo suplementario de las Historias de Viollet-le-Duc. Alix se traslada por todo el mundo de Tolomeo tan indiferente a la cultura de los pueblos como el conde de Chambord durante su viaje al Oriente. Las ciudades y sus monumentos, cuando aparecen ante ellos, no significan otra cosa que el poder o la riqueza. Alejandría es una “ciudad de lujo irritante”, y los jardines suspendidos, la producción de un “monarca o sátrapa lo bastante poderoso como para gastar fortunas a fin de mantener esas majestuosidades”.
Y ello por una razón muy sencilla. Las aventuras de Alix no son ni una novela histórica ni una excursión arquitectónica. El hijo de Astorix, convertido en amigo de César, es el héroe moral y político de un mundo a punto de alcanzar su efímera perfección.
El imperio todavía no ha degollado todas las barbaries, las enseñanzas del Galileo todavía no han embotado la virtud. El peligro acecha por doquier, en las ciudades, en las ruinas, al borde de los precipicios y en lo hondo de los bosques. Por regla general, los hombres son codiciosos, pusilánimes, perversos y malos; tan sólo el “corazón esforzado” de unos pocos y el Imperio de Roma y del derecho, pueden triunfar sobre ese mundo herido.
¡Imprevisible historia! Es la trascendencia, singularmente ausente en estos relatos, la que va, a no tardar y con respecto a la duración del mundo, a intentar reconciliar al hombre con el universo. San Sebastián es Alix entregándose por fin al cielo, atravesado por las flechas de sus ilusiones humanas.
Jean- Jacques Aillagon
Cairo Especial Arquitectura, 1985. Norma Editorial
Televisión El País
Las series históricas ocupan, sin complejos documentales, la programación
SANTIAGO GIMENO - Madrid - 28/06/2010
Aristócratas. Conjuras palaciegas. Esclavos rebeldes. Conocer la historia ya no requiere estanterías macizas ni horas y horas de lectura. Las series de ambientación histórica se han convertido en una opción viable -y rentable- para las cadenas, que han asimilado que la divulgación funciona incluso tomándose licencias. Los herederos de Herodoto de Halicarnaso, padre de la historiografía, le han cogido el gusto a la pequeña pantalla.
Antena 3 comenzará a rodar este verano Hispania, ambientada en el año
TVE comenzará en septiembre el rodaje de
Uno de los problemas que acarrean las series históricas es el de las inexactitudes. Víctor Mato, coordinador del guión de esta biografía televisiva, no oculta la dificultad a la hora de documentarse. En la serie sobre Isabel
Hay espectadores que no digieren los deslices. Es el caso de Matilde Asensi, autora de El último catón y Venganza en Sevilla. "Si no existe un dato, no lo metas. Recrea donde haya huecos, pero sé fiel a la verdad". La desconfianza siempre le ha obligado a rechazar ofertas. "Me he negado a que mis libros se lleven al cine y a la televisión por miedo al resultado. Ahora acabo de decir que no a una serie sobre Iacobus".
Tras el notable resultado en audiencia de
Ildefonso Falcones, que rompe marcas editoriales con su libro La catedral del mar, intenta responder a la pregunta de por qué el público acoge tan bien estas series. "Sufrimos tal bombardeo de noticias que la gente se refugia en una época que no es la suya para desconectar y escapar de la rutina", apunta.
María Roy, productora ejecutiva de la serie La señora (TVE), agradece que la audiencia se preste a conocer la historia a través de la televisión. "Estas series no tuvieron mucha audiencia al principio, pero ahora han ido ganando adeptos y ya se han convertido en una alternativa".
Bien sea sobre épocas remotas (Roma) o más contemporáneas (The Pacific), las series históricas campan a sus anchas. Al otro lado del charco, Showtime estrenará en 2011 Los Borgia, que seguirá las confabulaciones del papa Alejandro VI (interpretado por Jeremy Irons) y HBO emitirá ese mismo año la medieval Juego de Tronos. Fox, por su parte, viajará en
Canal + estrenó el pasado 3 de junio Spartacus: sangre y arena. Protagonizada por Andy Whitfield, retrata al legendario Espartaco, el esclavo tracio que puso en jaque a
Visto lo visto, poco importa que Los Tudor hayan acabado la semana pasada en EE UU. Ya hay cola para ocupar el trono de Enrique VIII.
